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[ 106 ] [ 109 ] O ativista Malcolm X relembrou que, ao assistir ao filme quando criança, ”teve vontade de se enfiar debaixo do tapete do cinema no momento em que Butterfly McQueen apareceu em cena”. [ 115 ] De 1972 a 1996, a Sociedade Histórica de Atlanta realizou uma série de exposições do filme, dentre as quais havia uma intitulada ” Disputed Territories: Gone with the Wind and Southern Myths ” (em português: ”Territórios Disputados: Gone with the Wind e os Mitos do Sul”), exibida em 1994, a qual, além de outros, questionava ”Quão Fiéis à Realidade Eram os Escravos em GWTW ?”. Esta seção mostrou que as experiências deles foram diversas e concluiu que o ”preto e feliz” era um mito, assim como a crença de que todos os escravos vivenciavam a violência e a brutalidade. [ 116 ] Em março de 1973, a revista literária e cultural The Atlantic publicou uma série de resenhas de famosos críticos de cinema. Nelas, Arthur Schlesinger apontou que os filmes de Hollywood geralmente envelhecem bem; porém, no caso de Gone with the Wind , o tempo não lhe foi muito bom. Enquanto isso, Richard Schickel postulou que um dos critérios para mensurar a qualidade de um filme é perguntar o que o espectador pode se lembrar dele, e a obra falha nesse quesito: ”cenas e diálogos inesquecíveis simplesmente não estão presentes”. Stanley Kauffmann , da mesma forma, também achou o filme uma experiência, em grande parte, esquecível, alegando que ele só conseguia se lembrar vividamente de duas cenas. Roger Ebert contestou e declarou que ”há uma exuberância jovial no estilo visual que é atraente nos dias atuais. Considere uma tomada inicial em que Scarlett e seu pai olham para a terra, e a câmera se afasta, [mostrando] as duas figuras e uma árvore em silhueta preta com a paisagem atrás delas. Ou o modo como as chamas de Atlanta são enquadradas no cenário de fundo da carruagem durante a fuga de Scarlett.” e completou: ”[a obra possui] alguns dos momentos que ainda têm o poder de nos deixar sem fôlego, incluindo a queima de Atlanta, o partida para Tara e a ”rua dos moribundos baleados”, instante em que Scarlett entra na rua e a câmera se afasta dela até chegar num plano extremamente aberto que mostra toda a Confederação quebrada e sangrando até se perder de vista.” [ 108 ] Tanto Schickel quanto Schlesinger descreveram-no como ”mal escrito”, com diálogos ”floridos” e uma sensibilidade ”postal”. O primeiro também acreditou que ele falha como arte popular, pois não o considerou um filme que gostaria de rever, um sentimento com o qual Kauffmann também concordou, dizendo que, depois de assisti-lo duas vezes, espera ”nunca mais vê-lo novamente: duas vezes é o dobro do que você precisa em toda a vida.” Schickel e Andrew Sarris expuseram que a falha principal do filme é possuir a sensibilidade de um produtor ao invés da de um artista: tendo passado por tantos diretores e roteiristas, a película não carrega a sensação de ter sido ”criada” ou ”dirigida”, mas, sim, emergida de uma hibridação”, em que a principal força criativa era a obsessão de um produtor em torná-la literalmente fiel ao romance quanto possível.
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