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Stanley Kauffmann , da mesma forma, também achou o filme uma experiência, em grande parte, esquecível, alegando que ele só conseguia se lembrar vividamente de duas cenas. Roger Ebert contestou e declarou que ”há uma exuberância jovial no estilo visual que é atraente nos dias atuais. Considere uma tomada inicial em que Scarlett e seu pai olham para a terra, e a câmera se afasta, [mostrando] as duas figuras e uma árvore em silhueta preta com a paisagem atrás delas. Ou o modo como as chamas de Atlanta são enquadradas no cenário de fundo da carruagem durante a fuga de Scarlett.” e completou: ”[a obra possui] alguns dos momentos que ainda têm o poder de nos deixar sem fôlego, incluindo a queima de Atlanta, o partida para Tara e a ”rua dos moribundos baleados”, instante em que Scarlett entra na rua e a câmera se afasta dela até chegar num plano extremamente aberto que mostra toda a Confederação quebrada e sangrando até se perder de vista.” [ 108 ] Tanto Schickel quanto Schlesinger descreveram-no como ”mal escrito”, com diálogos ”floridos” e uma sensibilidade ”postal”. O primeiro também acreditou que ele falha como arte popular, pois não o considerou um filme que gostaria de rever, um sentimento com o qual Kauffmann também concordou, dizendo que, depois de assisti-lo duas vezes, espera ”nunca mais vê-lo novamente: duas vezes é o dobro do que você precisa em toda a vida.” Schickel e Andrew Sarris expuseram que a falha principal do filme é possuir a sensibilidade de um produtor ao invés da de um artista: tendo passado por tantos diretores e roteiristas, a película não carrega a sensação de ter sido ”criada” ou ”dirigida”, mas, sim, emergida de uma hibridação”, em que a principal força criativa era a obsessão de um produtor em torná-la literalmente fiel ao romance quanto possível. Sarris admite que, apesar de sua carência artística, o filme mantém, em todo o mundo, o título de ”o entretenimento mais amado já produzido” e argumentou que, no momento em que Prissy diz a sua famosa frase: ”Não sei nada sobre partos!”, na ignorante e indefesa criatura dificilmente poderia haver uma crítica mais forte à escravidão. [ 117 ] Judith Crist assinala que, desconsiderando o kitsch , Gone with the Wind ”sem dúvida, continua a ser o melhor e mais duradouro trabalho de entretenimento popular que veio das linhas de produção de Hollywood”, a obra de um produtor de espetáculos com ”gosto e inteligência”. Em contrapartida, nos anos seguintes, a percepção crítica do filme mudou e a maioria esmagadora dos críticos aclamaram-no. No agregador de resenhas Rotten Tomatoes , a obra recebeu um ”Certificado Fresco” e marca uma pontuação de 92 por cento com base em comentários de 89 críticos, registrando uma nota 8,7 de 10. Campobet galo.Mas comparar manualmente cada casa de jogo pode ser algo cansativo e levar muito tempo.
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«The Myth of the Antebellum South» (em inglês). Universidade de Denver . Consultado em 14 de abril de 2012 ↑ a b c Taylor 1993, p. 15 ↑Taylor 2000, p. 162 ↑Mitchell 2000, p. 441-446 ↑ a b c Lippman JR., Theo (9 de agosto de 1999). «Historical accuracy won in 'Gone With the Wind 'With new fuss about the re-released movie, close reading of Margaret Mitchell's novel confirms it is factually sound.» (em inglês). The Baltimore Sun .
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